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    蘇孟風    古典吉他blog
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Remi Boucher 吉他獨奏會

  熱心的主辦人積極地尋求可能的替代人選,加拿大魁北克優秀吉他家Remi Boucher在此時挺身而出,接下了如此緊迫的任務。當天中午主辦單位詢問Remi當晚可否代打演出時,他很快地答應下來並開始整理樂譜、打理服裝(他原本只有應邀來音樂節教大師班並沒有演出的合約) 。R.Boucher事後透露,雖然他每年都有固定的巡迴演出,因此曲目沒有太大的問題,隨時可以準備上場,但是這種從告知到演出只隔8小時的事他還是第一次碰到。   縱使臨危受命,R.Boucher還是排出了令人期待的曲目:3首波蘭作曲家Jakub Reys的3首波蘭舞曲、J.Rodrigo的「阿蘭輝斯協奏曲第二樂章」,由他改編成吉他獨奏(不要懷疑,真的只用一把吉他) ,還包括了連小提琴家都不敢輕易嘗試的J.S.Bach「第2號無伴奏小提琴組曲」全曲(第5樂章即為著名的夏康舞曲)以及R.Boucher本人親自譜寫的「Papillon Chinois」中國蝴蝶等等,你說這樣的曲目不值得期待嗎?   整場音樂會Remi圓潤的音色、優美的吟唱,恰如其分地展現出他曾奪得多項國際大賽首獎的實力(義大利的Alessandria、西班牙的A.Segovia、古巴的Havana等比賽)。雖然是看譜演奏,但是Remi精確清晰的分句、生動有活力的詮釋,依然充分地說服大家Bach的音樂是能夠——而且適合用吉他來演奏的,尤其當Gigue舞曲一結束,耳熟能詳的夏康舞曲主題響起時,我們彷彿更明瞭了Bach在寫作時沉重的心情(根據較新的史料顯示,Bach在妻子過世後寫下了這一闕組曲) 。當變奏持續地進行到快速音群的段落時,Remi開始展現他的獨門絕活——用拇指彈奏音階,一串一串快如閃電般清晰,但又比純粹以pick撥奏更厚實的音粒不斷地湧出;自此所有較快速的音階他都用這種方式彈奏,在場許多觀眾不斷地發出讚嘆的聲音,有些年輕人甚至露出無奈的笑容頻頻搖頭。   Remi Boucher曾經如此描述自己的彈奏技巧:「對我來說右手技巧是非常重要的,在傳統的技巧裡,右手各手指之間的不統一(指力度音色)會在詮釋音樂時帶來很多的問題。每個演奏家畢生都在尋求如何做出完美的Articulation(音樂的抑揚頓挫),使樂句聽起來像是同一個位置發出來(或唱出來) ,儘可能如同弓絃樂器一般。而如果我在彈奏及快速的音階時用同一手指(拇指),就有可能將這個問題產生的矛盾減到最低。於是我開始修整姆指的指甲,並將兩面都拋光,試著找到最好的觸點和音色。和速度比起來,音量在一開始是比較大的問題,因為我用指甲的末端來彈奏,所以很容易就可以提升速度。」。   「唯一的問題是當碰到跨弦時,最好可以把左手指法安排成每條弦3個音,然後拇指分別下、上、下撥弦,所以彈第3個音是往下,緊接著要跨弦的時候,只消把拇指自然地落下(Sweep the String),毋需彈奏,如此一來音階將會變得奇快無比,而且非常圓滑(Legato)。我相信每個人都可以做到,事實上我有許多學生已經學會,而且做得很好。真正困難的是當拇指彈奏音階或顫音(Tremolo)時,同時(在上聲部)再加上分散和絃或是旋律!大家可能會覺得不可思議,但是就像以前我聽Flamenco吉他手演奏時,也是有很多東西複雜到我覺得永遠不可能辦到。不過我終於研究出一些方法了,我認為類似pick的撥弦奏法(Plectrum Technique)是比傳統奏法(指i、m、a)容易得多。」。   根據筆者實際體驗的心得,如此特別的技巧或許不是真的如想像中困難,倒是山下和仁編創的許多技巧(例如用小指彈奏Tremolo) ,可能就真的鮮少有人能辦到了。即便如此,要能做到如他本人得心應手、自然勻稱,還是非常不容易。尤其是Remi Boucher的目的並不是單純為了能夠彈得快(事實上,早在開發獨特技巧之前,他用傳統指法演奏技巧依然好得嚇人了) ,而是認為從音樂上的考量有如此需求,所以若沒有理解他真正的的動機和目的,一味地仿效只會畫虎不成反類犬。   今晚的演奏會結束之後,Remi Boucher身邊立刻圍滿了人群,表達敬佩讚美之餘,更多的是想一窺其奧妙手法的學生、樂迷;隔天進行的大師班也爆出滿堂彩,連主辦單位也驚喜不已。由此可知一位音樂家除了機運,本身的努力和實力才是最重要的。感謝Remi賜給我們一個充滿驚喜和感動的夜晚。(要不要感謝Ana呢?) Remi Boucher改編演奏"阿藍輝斯協奏曲"第二樂章:緩板 Remi Boucher plays "Concierto de Aranjuez" Mov.II:Adagio
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