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    蘇孟風    古典吉他blog
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魏拉羅伯斯的吉他協奏曲

  雖然魏拉羅伯斯一生為吉他留下的作品並不多,除了12首練習曲、5首前奏曲、5民謠組曲和1首Choros No.1之外,就只有一首吉他協奏曲,甚至沒有室內樂曲。這在他全數超過一千首以上的作品總量之中,佔的比例有點小的可惜。不過寫得少並不代表他不重視這項樂器,相反地,這些樂曲(尤其是12首練習曲)開創了許多吉他在音樂敘事及彈奏技巧方面的可能性,成為近50年來作曲家紛紛仿效的對象。   在眾多吉他協奏曲中,魏拉羅伯斯的顯得短小而精緻。樂曲於1951年即告完成,不過卻一直等到1956年才由賽哥維亞首演,原因是他希望作曲家能加入一段精采的裝飾奏(Cadenza) 。正式演出時,樂曲的標題從「協奏風的幻想曲」改為「為吉他與小管絃樂團的協奏曲」,同時作曲家也同意獨奏家使用麥克風擴音設備,為了使演奏家的詮釋享有更大的自由。不過賽哥維亞倒是不認同這個看法,一如寫下千古名曲「阿蘭輝斯協奏曲」的西班牙作曲家Joaquin Rodrigo羅德利果也表示,在演奏他的吉他協奏作品時並不需要(不應該?)擴音。天曉得他知道這對吉他家有多麼辛苦嗎?
  這首充滿巴西神髓的協奏曲在A小調簡短的序奏中展開,吉他以十足的氣勢與能量貫穿第一個樂段,中段的稍慢板,如泣如訴的旋律令人不禁聯想到巴西的民歌,在經過同樣的序奏再現後,吉他以力道十足的音階與琶音,加上有力的三對二節奏和絃結束第一樂章。   E小調小行板的第二樂章是以3/4拍通俗音樂的歌謠曲式帶出動人的旋律,中段的6/8拍樂段極富情感,並充分展現吉他低音域的魅力。經過巧妙的轉調,由B小調轉回E小調之後,樂曲在如夢似幻的琶音聲中進入裝飾奏。在長約4分鐘的裝飾奏中,吉他以各式的技巧展現如幻想風的氛圍,同時隱含了在其他樂章出現過的主題,並有大量以魏拉羅伯斯著名的模進手法的分散和絃。裝飾奏結束之前一長串Choro曲風的切分節奏,預告了節奏多變的第三樂章。   最終樂章從3/4拍2/4拍到6/4,樂曲一直流暢地進行,大量的Hemiola節奏充分地體現了巴西音樂的精神,多變的節奏搭配有力卻不失優雅的旋律,使人不自覺地完全跟著音樂前進,而吉他也幾乎毫無喘息地直接帶領樂團直到樂曲結束。(上圖為波蘭吉他家Marcin Dylla與Buffalo愛樂管絃樂團)
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